唐代衰落以后，五代时期安徽、江苏、江西地域先后为杨吴政权和南唐国所管辖，之后“杨吴”政权与南唐的交接也是以和平方式完成。而中原地区五代更替，战乱频发，北方地区的大量匠人和技术窑工纷纷南下而居，文化迁移与技艺融合也促进了宣州地区繁昌窑制瓷的兴盛。

唐代和五代时期，宣州古窑主要烧造白瓷的有“宣城”和“繁昌”等地。古窑系中“繁昌窑”是中国古代最早烧制“青白瓷”的窑场和南方地区最早烧制白瓷的古代窑场之一。

繁昌窑执壶，底图

宋 繁昌青白釉敞口壶组

高15cm

此件为繁昌地区烧造的青白瓷壶组。繁昌窑位于现今南陵县以北，长江之畔的安徽省芜湖市繁昌区南郊，属青白瓷系，是古代制瓷大窑场，商品贸易的集散地。

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此件凤首壶是宣州制瓷“黄金三角产区”中繁昌窑群的精品器物，细开片、青白釉、沁色干老、造型精美、端庄稳重，是繁昌“青白瓷”的巅峰。

宋 繁昌青白釉凤首壶

宋 繁昌青白釉凤首壶 底图

宋 繁昌青白釉凤首壶

高 24cm

凤乃神鸟也，中国古代传说中的百鸟之王，作为集动物大成之美者，寄寓着人们对生活的美满、如意、吉祥的期盼之意。凤鸟翱翔天际可携日月，是接近太阳的使者，它承载着农耕民众对太阳神的崇拜。

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1997年，在印度尼西亚首都雅加达北部150公里附近，发现了一艘约918—960年（晚唐五代）的商贸沉船，并考古发现宣州繁昌窑的精美瓷器。这说明早在10世纪，繁昌瓷就与鲁山瓷、寿州瓷、定州瓷、等名瓷一起名扬海外。

宋 繁昌“蒋”字款匣钵

从考古器物看,宣州繁昌地区生产的“日用瓷”除了分布在遗址和相邻芜湖地区外，还分布在合肥、南京、扬州、连云港等地，在晚唐到五代时期，随着制瓷规模扩大，繁昌瓷器水运贸易经其区域内的峨溪河、黄浒河、漳河等水路到达长江和南北运河输出到内地和国外。

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宋 窑变烟雨香炉

高 10cm

窑变烟雨纹是宣州窑常见的窑变纹样，窑变烟雨纹的“烟”是指三月的春天柳树发芽后，柳絮如烟、琼花待放。而窑变烟雨纹的“雨”是雨沐云峰、丹青如画之解！

唐代李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》曰：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

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宋 窑变飞雪堆塑盘口壶

高 20.5cm

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宋 窑变飞雪敞口执壶

高 10.5cm

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宋 窑变茶器一组

1杯、2壶、3碟、4茶入。

宋代诗人秦观《木兰花·秋容老尽芙蓉院》曰：西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。

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宣州窑器型多善变化，此壶釉面由“内至外”需施三层釉：第一层先施护胎釉，第二层施白釉，第三层施蓝釉。最特别的是在壶腹中部有一个短流，壶嘴出水口位置偏低，因此此壶既可作为储酒器来“存酒”，也可作为“分酒器”当作酒壶倒酒使用。

特别注意的是 :

此壶体釉色幽蓝甚美，壶体下部呈三色分明:褐色、白色、幽蓝色。这种幽蓝色如烟、如雾、如云、如霾、如山涧仙境万灵之气，梦幻又神秘。这样幽蓝的釉色，也只有宣州窑可以呈现出这种画境之美，真切又到位，让我们心驰神往的陶醉其中。

所以，此釉色有一个美丽的名称叫作:幽蓝彩釉(即蓝白混合窑变釉)!

此“玉壶春壶”的造型是由左右两个对称的“S”形构成，线条优美柔和，深受民众喜爱。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶和敞口执壶演变融合而来。

古时“玉壶春”名字的来源，由晚唐司空图《二十四诗品》中有：玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹的句子。“玉壶买春”四字在这里的意思是用玉壶去买“春”（“春”指酒），玉壶指玉制的壶或是指如玉一般的青瓷壶，古代人买酒是自带酒壶去街市中打酒吃。

《水浒传》第三十七回 “及时雨会神行太保，黑旋风斗浪里白条”讲：酒保取过两樽“玉壶春酒”，此是江州（今江西）有名的上品好酒，可见，玉壶春也可以是一种酒的名字。

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宋 窑变烟雨短流直颈壶

高 17cm

“短流壶”体积上不占空间，便于携带，便于量产烧制，有利于运输减少破损率，在古时这样的器型适合“旅途携带”和“战备快速供给”。

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宋 窑变飞雪星云天目碗组

直径 14cm

此碗口至碗心色彩斑驳变化，“由外向内”纹样从窑变飞雪到窑变星云，再到窑变天目纹的过度转变，非常奇特。碗内釉面纹样似寒空苍穹、星云聚集、时空叠加，碗心部位更像是“时空奇点”的一次大爆炸，给人无限遐想。

唐宋时期宣州窑不仅在器型上多于变化，釉面纹样也非常的奇丽变幻。笔者也时常猜想，当时宣州制瓷的窑工，会不会是被窑厂埋没了的“天文学家”。

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宋 窑变烟雨罐

高 13cm

此罐釉面莹润通透，犹如一幅展开的山水画卷。釉色之中烟波浩渺、雨沐云峰、山峦叠嶂。红与蓝的窑变浑然天成，如碧水连天环绕着青翠山岭，山间红叶似火，恰入桃源仙境。

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宋 窑变星云碗

宋 窑变星云碗

直径 14cm

此碗釉色艳丽明快，底釉为“铜红釉窑变”与最外层釉的点撒“蓝白釉斑窑变”营造出层次和立体感，视觉上如星际穿越、划跃天河之美。

古代有识之士白天忙于劳作，夜晚闲暇时便可掌灯游园、酌酒赋诗、琴棋斗虫、绣花赏月、登楼观星等。当人们畅谈明天和期待未来时，便去寻求探索星象、推算历法、作必行之事。窑场里昼夜烧窑的窑工随着“日作夜思”和艺术内涵的增长，便很自然的把星象和星空也融入到了瓷器纹样当中，加以表达。

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晚唐到五代时期，宣州窑系多用石灰釉（在釉中添加石灰为助溶剂），起初的器物釉层较薄，在窑内高温下易流淌，有玻璃质感。随着制瓷技术日益完善，在釉料中含石灰（氧化钙）釉料的基础上加入一种草木灰（含钾与钠离子）一起充当助溶剂。尝试增加钾钠等元素，使得釉面质量明显提高，釉面饱和度也趋近完美，此时釉面相近于“石灰碱釉”的状态，技术已发展成熟。

宋 窑变星云罐

高 11.5cm

罐底刻划数字“八”（字）款识，其意思“不是”表达发财或中奖，而是窑工用于标记数量、批次、样本名称。

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宋 窑变满天星罐

高 11.5cm

罐体底足刻划“用”（字）款识，是便于窑工分类别或作为等级标记。

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宋 窑变烟雨壶

高 11cm

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宋 窑变星云罐

高 8.5cm

宋代实用器物多以轻巧精秀为主流，个别器物融合唐风遗韵之美，宋时瓷器釉色秉承天韵，贵以青蓝为最！

此罐窑变釉色有闪蓝和闪青之变幻...................

如：流星疾雨

众仙飞天

仙气飘飘，整体纹样灵动而炫丽...........

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